葫蘆絲的特殊技巧
葫蘆絲的發(fā)展日新月異，新的精典曲目，新的葫蘆絲品種，新的技巧都層出不窮。但是宗旨沒(méi)有變，目的是使我們的音域逐漸寬廣，音色更為動(dòng)聽(tīng)。
一、疊滑
這個(gè)技巧書(shū)本上都沒(méi)有，但是很多大師都在使用這一技巧，而且有了使用了這個(gè)技巧，音樂(lè)聽(tīng)上去有一種特別的味道。
舉例：一般情況下，我們?cè)谘葑嗟降鸵?的時(shí)候都會(huì)用上一點(diǎn)滑音，但有的時(shí)候用正常的滑音表現(xiàn)感覺(jué)不是太濃。這時(shí)候我們?cè)诨糁把杆俚姆砰_(kāi)左手的中指再迅速關(guān)閉，這樣就好比在滑音之前加上了一個(gè)2的疊音。朋友們可以試下，看味道是不是大有變化呢？
二、花舌
這一技巧在嗩吶的演奏中最為常見(jiàn)?；ㄉ啵创颉巴聡！保嗉馕⒂|上腭，在呼氣對(duì)舌尖沖擊的同時(shí)產(chǎn)生連續(xù)、快速的顫動(dòng)而發(fā)出的碎音效果，類(lèi)似“吐?！敝?。?
花舌適于表現(xiàn)歡快、熱烈的情緒，能增加葫蘆絲的音量，狀如急風(fēng)驟雨，具有強(qiáng)烈的氣勢(shì)，另外也能奏得如淙淙流水，歡快流暢。雖然如此，但它卻不像吐音那樣運(yùn)用廣泛，因?yàn)樵谝皇讟?lè)曲中，如果花舌過(guò)多，則可能使人感到繁雜吵鬧，因此更準(zhǔn)確地說(shuō)，花舌更多地是擔(dān)任點(diǎn)綴的作用?；ㄉ嗳邕\(yùn)用得當(dāng)，可以有力地表現(xiàn)出樂(lè)曲的強(qiáng)弱對(duì)比和明麗諧趣的良好效果。?
在一般的教材中對(duì)花舌的技術(shù)介紹大都比較簡(jiǎn)單，在演奏實(shí)踐中，花舌的技巧也的確比較容易掌握。
但在練習(xí)中，有以下幾點(diǎn)值得注意：
一是在吹奏花舌時(shí)，必須保持正確、穩(wěn)定的吹奏口型，葫蘆絲的吹嘴這時(shí)絕對(duì)不能含得過(guò)深。
二是在吹奏花舌時(shí)，要注意舌根適當(dāng)用力，稍向后縮，舌尖松弛且富有彈性，經(jīng)過(guò)舌尖和上腭間的氣流需急促有力，且要密集連貫。
目前葫蘆絲中有用到花舌的有以下幾首，《追漁》、《茶歌》、《蘆蕭情》，但都只是短短的一兩個(gè)音，起一個(gè)點(diǎn)綴作用。
三、碎音
這一個(gè)技巧第一次是在趙洪嘯老師的《風(fēng)葉戀》中聽(tīng)到，他的效果真如音碎了一樣，有大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。
趙老師碎音的演奏方法與花舌不同，花舌是舌頭垂直的振動(dòng)，而碎音卻是水平的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的速度還可以控制音碎的程度，我試了很長(zhǎng)時(shí)間，也練習(xí)了很久，百思不得其解，也無(wú)法練成。這個(gè)技巧還是等以后請(qǐng)會(huì)了的朋友再進(jìn)行交流。
現(xiàn)在我已經(jīng)學(xué)會(huì)了，真的是舌頭的左右擺動(dòng)呢，只要是堅(jiān)持練習(xí)下去一定能學(xué)會(huì)！
四、升降音
有些由譜音符前會(huì)出再一個(gè)“#”或“b”，那就是告訴你這個(gè)音是要升一個(gè)半音或者是降一個(gè)半音來(lái)演奏。在本小節(jié)中如果沒(méi)有還原符合的話，那么所有的這個(gè)音都要進(jìn)行變調(diào)。如何來(lái)演奏呢？
舉例：《多情的巴烏》中有一個(gè)升1，這個(gè)曲子由于節(jié)奏比較快，故我們一般采用按半孔的方法，指法就是用正常1的指法，但手指向上移動(dòng)約半個(gè)指位，根據(jù)葫蘆絲的敏感性不同，需要調(diào)整半孔的大小。
另外還有一種指法，那就是先做出正常吹2的指法，然后依次按下右手食指、中指、無(wú)名指，直到找到正確的升1為止。
降3這個(gè)音在很多曲子中出現(xiàn)，如《苗家花山節(jié)》、《花腰新娘》，所以這個(gè)指法我們也要熟悉一下。先做出正常吹3的指法來(lái)，然后依次按下左手無(wú)名指，右手食指、中指、無(wú)名指，直到找到正確的降3為止。
現(xiàn)在我們這兩個(gè)升降音會(huì)吹了，下面就要舉一反三，其它的音吹法基本一樣，有幾個(gè)音只有一種指法，朋友們可以想一下，這里不贅述。
葫蘆絲的發(fā)展日新月異，新的精典曲目，新的葫蘆絲品種，新的技巧都層出不窮。但是宗旨沒(méi)有變，目的是使我們的音域逐漸寬廣，音色更為動(dòng)聽(tīng)。
一、疊滑
這個(gè)技巧書(shū)本上都沒(méi)有，但是很多大師都在使用這一技巧，而且有了使用了這個(gè)技巧，音樂(lè)聽(tīng)上去有一種特別的味道。
舉例：一般情況下，我們?cè)谘葑嗟降鸵?的時(shí)候都會(huì)用上一點(diǎn)滑音，但有的時(shí)候用正常的滑音表現(xiàn)感覺(jué)不是太濃。這時(shí)候我們?cè)诨糁把杆俚姆砰_(kāi)左手的中指再迅速關(guān)閉，這樣就好比在滑音之前加上了一個(gè)2的疊音。朋友們可以試下，看味道是不是大有變化呢？
二、花舌
這一技巧在嗩吶的演奏中最為常見(jiàn)?；ㄉ?，即打“吐?！保嗉馕⒂|上腭，在呼氣對(duì)舌尖沖擊的同時(shí)產(chǎn)生連續(xù)、快速的顫動(dòng)而發(fā)出的碎音效果，類(lèi)似“吐?！敝?。?
花舌適于表現(xiàn)歡快、熱烈的情緒，能增加葫蘆絲的音量，狀如急風(fēng)驟雨，具有強(qiáng)烈的氣勢(shì)，另外也能奏得如淙淙流水，歡快流暢。雖然如此，但它卻不像吐音那樣運(yùn)用廣泛，因?yàn)樵谝皇讟?lè)曲中，如果花舌過(guò)多，則可能使人感到繁雜吵鬧，因此更準(zhǔn)確地說(shuō)，花舌更多地是擔(dān)任點(diǎn)綴的作用?；ㄉ嗳邕\(yùn)用得當(dāng)，可以有力地表現(xiàn)出樂(lè)曲的強(qiáng)弱對(duì)比和明麗諧趣的良好效果。?
在一般的教材中對(duì)花舌的技術(shù)介紹大都比較簡(jiǎn)單，在演奏實(shí)踐中，花舌的技巧也的確比較容易掌握。
但在練習(xí)中，有以下幾點(diǎn)值得注意：
一是在吹奏花舌時(shí)，必須保持正確、穩(wěn)定的吹奏口型，葫蘆絲的吹嘴這時(shí)絕對(duì)不能含得過(guò)深。
二是在吹奏花舌時(shí)，要注意舌根適當(dāng)用力，稍向后縮，舌尖松弛且富有彈性，經(jīng)過(guò)舌尖和上腭間的氣流需急促有力，且要密集連貫。
目前葫蘆絲中有用到花舌的有以下幾首，《追漁》、《茶歌》、《蘆蕭情》，但都只是短短的一兩個(gè)音，起一個(gè)點(diǎn)綴作用。
三、碎音
這一個(gè)技巧第一次是在趙洪嘯老師的《風(fēng)葉戀》中聽(tīng)到，他的效果真如音碎了一樣，有大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。
趙老師碎音的演奏方法與花舌不同，花舌是舌頭垂直的振動(dòng)，而碎音卻是水平的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的速度還可以控制音碎的程度，我試了很長(zhǎng)時(shí)間，也練習(xí)了很久，百思不得其解，也無(wú)法練成。這個(gè)技巧還是等以后請(qǐng)會(huì)了的朋友再進(jìn)行交流。
現(xiàn)在我已經(jīng)學(xué)會(huì)了，真的是舌頭的左右擺動(dòng)呢，只要是堅(jiān)持練習(xí)下去一定能學(xué)會(huì)！
四、升降音
有些由譜音符前會(huì)出再一個(gè)“#”或“b”，那就是告訴你這個(gè)音是要升一個(gè)半音或者是降一個(gè)半音來(lái)演奏。在本小節(jié)中如果沒(méi)有還原符合的話，那么所有的這個(gè)音都要進(jìn)行變調(diào)。如何來(lái)演奏呢？
舉例：《多情的巴烏》中有一個(gè)升1，這個(gè)曲子由于節(jié)奏比較快，故我們一般采用按半孔的方法，指法就是用正常1的指法，但手指向上移動(dòng)約半個(gè)指位，根據(jù)葫蘆絲的敏感性不同，需要調(diào)整半孔的大小。
另外還有一種指法，那就是先做出正常吹2的指法，然后依次按下右手食指、中指、無(wú)名指，直到找到正確的升1為止。
降3這個(gè)音在很多曲子中出現(xiàn)，如《苗家花山節(jié)》、《花腰新娘》，所以這個(gè)指法我們也要熟悉一下。先做出正常吹3的指法來(lái)，然后依次按下左手無(wú)名指，右手食指、中指、無(wú)名指，直到找到正確的降3為止。
現(xiàn)在我們這兩個(gè)升降音會(huì)吹了，下面就要舉一反三，其它的音吹法基本一樣，有幾個(gè)音只有一種指法，朋友們可以想一下，這里不贅述。葫蘆絲的發(fā)展日新月異，新的精典曲目，新的葫蘆絲品種，新的技巧都層出不窮。但是宗旨沒(méi)有變，目的是使我們的音域逐漸寬廣，音色更為動(dòng)聽(tīng)。
一、疊滑
這個(gè)技巧書(shū)本上都沒(méi)有，但是很多大師都在使用這一技巧，而且有了使用了這個(gè)技巧，音樂(lè)聽(tīng)上去有一種特別的味道。
舉例：一般情況下，我們?cè)谘葑嗟降鸵?的時(shí)候都會(huì)用上一點(diǎn)滑音，但有的時(shí)候用正常的滑音表現(xiàn)感覺(jué)不是太濃。這時(shí)候我們?cè)诨糁把杆俚姆砰_(kāi)左手的中指再迅速關(guān)閉，這樣就好比在滑音之前加上了一個(gè)2的疊音。朋友們可以試下，看味道是不是大有變化呢？
二、花舌
這一技巧在嗩吶的演奏中最為常見(jiàn)。花舌，即打“吐?！?，舌尖微觸上腭，在呼氣對(duì)舌尖沖擊的同時(shí)產(chǎn)生連續(xù)、快速的顫動(dòng)而發(fā)出的碎音效果，類(lèi)似“吐?！敝?。?
花舌適于表現(xiàn)歡快、熱烈的情緒，能增加葫蘆絲的音量，狀如急風(fēng)驟雨，具有強(qiáng)烈的氣勢(shì)，另外也能奏得如淙淙流水，歡快流暢。雖然如此，但它卻不像吐音那樣運(yùn)用廣泛，因?yàn)樵谝皇讟?lè)曲中，如果花舌過(guò)多，則可能使人感到繁雜吵鬧，因此更準(zhǔn)確地說(shuō)，花舌更多地是擔(dān)任點(diǎn)綴的作用?；ㄉ嗳邕\(yùn)用得當(dāng)，可以有力地表現(xiàn)出樂(lè)曲的強(qiáng)弱對(duì)比和明麗諧趣的良好效果。?
在一般的教材中對(duì)花舌的技術(shù)介紹大都比較簡(jiǎn)單，在演奏實(shí)踐中，花舌的技巧也的確比較容易掌握。
但在練習(xí)中，有以下幾點(diǎn)值得注意：
一是在吹奏花舌時(shí)，必須保持正確、穩(wěn)定的吹奏口型，葫蘆絲的吹嘴這時(shí)絕對(duì)不能含得過(guò)深。
二是在吹奏花舌時(shí)，要注意舌根適當(dāng)用力，稍向后縮，舌尖松弛且富有彈性，經(jīng)過(guò)舌尖和上腭間的氣流需急促有力，且要密集連貫。
目前葫蘆絲中有用到花舌的有以下幾首，《追漁》、《茶歌》、《蘆蕭情》，但都只是短短的一兩個(gè)音，起一個(gè)點(diǎn)綴作用。
三、碎音
這一個(gè)技巧第一次是在趙洪嘯老師的《風(fēng)葉戀》中聽(tīng)到，他的效果真如音碎了一樣，有大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。
趙老師碎音的演奏方法與花舌不同，花舌是舌頭垂直的振動(dòng)，而碎音卻是水平的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的速度還可以控制音碎的程度，我試了很長(zhǎng)時(shí)間，也練習(xí)了很久，百思不得其解，也無(wú)法練成。這個(gè)技巧還是等以后請(qǐng)會(huì)了的朋友再進(jìn)行交流。
現(xiàn)在我已經(jīng)學(xué)會(huì)了，真的是舌頭的左右擺動(dòng)呢，只要是堅(jiān)持練習(xí)下去一定能學(xué)會(huì)！
四、升降音
有些由譜音符前會(huì)出再一個(gè)“#”或“b”，那就是告訴你這個(gè)音是要升一個(gè)半音或者是降一個(gè)半音來(lái)演奏。在本小節(jié)中如果沒(méi)有還原符合的話，那么所有的這個(gè)音都要進(jìn)行變調(diào)。如何來(lái)演奏呢？
舉例：《多情的巴烏》中有一個(gè)升1，這個(gè)曲子由于節(jié)奏比較快，故我們一般采用按半孔的方法，指法就是用正常1的指法，但手指向上移動(dòng)約半個(gè)指位，根據(jù)葫蘆絲的敏感性不同，需要調(diào)整半孔的大小。
另外還有一種指法，那就是先做出正常吹2的指法，然后依次按下右手食指、中指、無(wú)名指，直到找到正確的升1為止。
降3這個(gè)音在很多曲子中出現(xiàn)，如《苗家花山節(jié)》、《花腰新娘》，所以這個(gè)指法我們也要熟悉一下。先做出正常吹3的指法來(lái)，然后依次按下左手無(wú)名指，右手食指、中指、無(wú)名指，直到找到正確的降3為止。
現(xiàn)在我們這兩個(gè)升降音會(huì)吹了，下面就要舉一反三，其它的音吹法基本一樣，有幾個(gè)音只有一種指法，朋友們可以想一下，這里不贅述。葫蘆絲的發(fā)展日新月異，新的精典曲目，新的葫蘆絲品種，新的技巧都層出不窮。但是宗旨沒(méi)有變，目的是使我們的音域逐漸寬廣，音色更為動(dòng)聽(tīng)。
一、疊滑
這個(gè)技巧書(shū)本上都沒(méi)有，但是很多大師都在使用這一技巧，而且有了使用了這個(gè)技巧，音樂(lè)聽(tīng)上去有一種特別的味道。
舉例：一般情況下，我們?cè)谘葑嗟降鸵?的時(shí)候都會(huì)用上一點(diǎn)滑音，但有的時(shí)候用正常的滑音表現(xiàn)感覺(jué)不是太濃。這時(shí)候我們?cè)诨糁把杆俚姆砰_(kāi)左手的中指再迅速關(guān)閉，這樣就好比在滑音之前加上了一個(gè)2的疊音。朋友們可以試下，看味道是不是大有變化呢？
二、花舌
這一技巧在嗩吶的演奏中最為常見(jiàn)?；ㄉ啵创颉巴聡！保嗉馕⒂|上腭，在呼氣對(duì)舌尖沖擊的同時(shí)產(chǎn)生連續(xù)、快速的顫動(dòng)而發(fā)出的碎音效果，類(lèi)似“吐?！敝?。?
花舌適于表現(xiàn)歡快、熱烈的情緒，能增加葫蘆絲的音量，狀如急風(fēng)驟雨，具有強(qiáng)烈的氣勢(shì)，另外也能奏得如淙淙流水，歡快流暢。雖然如此，但它卻不像吐音那樣運(yùn)用廣泛，因?yàn)樵谝皇讟?lè)曲中，如果花舌過(guò)多，則可能使人感到繁雜吵鬧，因此更準(zhǔn)確地說(shuō)，花舌更多地是擔(dān)任點(diǎn)綴的作用?；ㄉ嗳邕\(yùn)用得當(dāng)，可以有力地表現(xiàn)出樂(lè)曲的強(qiáng)弱對(duì)比和明麗諧趣的良好效果。?
在一般的教材中對(duì)花舌的技術(shù)介紹大都比較簡(jiǎn)單，在演奏實(shí)踐中，花舌的技巧也的確比較容易掌握。
但在練習(xí)中，有以下幾點(diǎn)值得注意：
一是在吹奏花舌時(shí)，必須保持正確、穩(wěn)定的吹奏口型，葫蘆絲的吹嘴這時(shí)絕對(duì)不能含得過(guò)深。
二是在吹奏花舌時(shí)，要注意舌根適當(dāng)用力，稍向后縮，舌尖松弛且富有彈性，經(jīng)過(guò)舌尖和上腭間的氣流需急促有力，且要密集連貫。
目前葫蘆絲中有用到花舌的有以下幾首，《追漁》、《茶歌》、《蘆蕭情》，但都只是短短的一兩個(gè)音，起一個(gè)點(diǎn)綴作用。
三、碎音
這一個(gè)技巧第一次是在趙洪嘯老師的《風(fēng)葉戀》中聽(tīng)到，他的效果真如音碎了一樣，有大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。
趙老師碎音的演奏方法與花舌不同，花舌是舌頭垂直的振動(dòng)，而碎音卻是水平的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的速度還可以控制音碎的程度，我試了很長(zhǎng)時(shí)間，也練習(xí)了很久，百思不得其解，也無(wú)法練成。這個(gè)技巧還是等以后請(qǐng)會(huì)了的朋友再進(jìn)行交流。
現(xiàn)在我已經(jīng)學(xué)會(huì)了，真的是舌頭的左右擺動(dòng)呢，只要是堅(jiān)持練習(xí)下去一定能學(xué)會(huì)！
四、升降音
有些由譜音符前會(huì)出再一個(gè)“#”或“b”，那就是告訴你這個(gè)音是要升一個(gè)半音或者是降一個(gè)半音來(lái)演奏。在本小節(jié)中如果沒(méi)有還原符合的話，那么所有的這個(gè)音都要進(jìn)行變調(diào)。如何來(lái)演奏呢？
舉例：《多情的巴烏》中有一個(gè)升1，這個(gè)曲子由于節(jié)奏比較快，故我們一般采用按半孔的方法，指法就是用正常1的指法，但手指向上移動(dòng)約半個(gè)指位，根據(jù)葫蘆絲的敏感性不同，需要調(diào)整半孔的大小。
另外還有一種指法，那就是先做出正常吹2的指法，然后依次按下右手食指、中指、無(wú)名指，直到找到正確的升1為止。
降3這個(gè)音在很多曲子中出現(xiàn)，如《苗家花山節(jié)》、《花腰新娘》，所以這個(gè)指法我們也要熟悉一下。先做出正常吹3的指法來(lái)，然后依次按下左手無(wú)名指，右手食指、中指、無(wú)名指，直到找到正確的降3為止。
現(xiàn)在我們這兩個(gè)升降音會(huì)吹了，下面就要舉一反三，其它的音吹法基本一樣，有幾個(gè)音只有一種指法，朋友們可以想一下，這里不贅述。葫蘆絲的發(fā)展日新月異，新的精典曲目，新的葫蘆絲品種，新的技巧都層出不窮。但是宗旨沒(méi)有變，目的是使我們的音域逐漸寬廣，音色更為動(dòng)聽(tīng)。
一、疊滑
這個(gè)技巧書(shū)本上都沒(méi)有，但是很多大師都在使用這一技巧，而且有了使用了這個(gè)技巧，音樂(lè)聽(tīng)上去有一種特別的味道。
舉例：一般情況下，我們?cè)谘葑嗟降鸵?的時(shí)候都會(huì)用上一點(diǎn)滑音，但有的時(shí)候用正常的滑音表現(xiàn)感覺(jué)不是太濃。這時(shí)候我們?cè)诨糁把杆俚姆砰_(kāi)左手的中指再迅速關(guān)閉，這樣就好比在滑音之前加上了一個(gè)2的疊音。朋友們可以試下，看味道是不是大有變化呢？
二、花舌
這一技巧在嗩吶的演奏中最為常見(jiàn)。花舌，即打“吐?！保嗉馕⒂|上腭，在呼氣對(duì)舌尖沖擊的同時(shí)產(chǎn)生連續(xù)、快速的顫動(dòng)而發(fā)出的碎音效果，類(lèi)似“吐嚕”之聲。?
花舌適于表現(xiàn)歡快、熱烈的情緒，能增加葫蘆絲的音量，狀如急風(fēng)驟雨，具有強(qiáng)烈的氣勢(shì)，另外也能奏得如淙淙流水，歡快流暢。雖然如此，但它卻不像吐音那樣運(yùn)用廣泛，因?yàn)樵谝皇讟?lè)曲中，如果花舌過(guò)多，則可能使人感到繁雜吵鬧，因此更準(zhǔn)確地說(shuō)，花舌更多地是擔(dān)任點(diǎn)綴的作用。花舌如運(yùn)用得當(dāng)，可以有力地表現(xiàn)出樂(lè)曲的強(qiáng)弱對(duì)比和明麗諧趣的良好效果。?
在一般的教材中對(duì)花舌的技術(shù)介紹大都比較簡(jiǎn)單，在演奏實(shí)踐中，花舌的技巧也的確比較容易掌握。
但在練習(xí)中，有以下幾點(diǎn)值得注意：
一是在吹奏花舌時(shí)，必須保持正確、穩(wěn)定的吹奏口型，葫蘆絲的吹嘴這時(shí)絕對(duì)不能含得過(guò)深。
二是在吹奏花舌時(shí)，要注意舌根適當(dāng)用力，稍向后縮，舌尖松弛且富有彈性，經(jīng)過(guò)舌尖和上腭間的氣流需急促有力，且要密集連貫。
目前葫蘆絲中有用到花舌的有以下幾首，《追漁》、《茶歌》、《蘆蕭情》，但都只是短短的一兩個(gè)音，起一個(gè)點(diǎn)綴作用。
三、碎音
這一個(gè)技巧第一次是在趙洪嘯老師的《風(fēng)葉戀》中聽(tīng)到，他的效果真如音碎了一樣，有大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。
趙老師碎音的演奏方法與花舌不同，花舌是舌頭垂直的振動(dòng)，而碎音卻是水平的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的速度還可以控制音碎的程度，我試了很長(zhǎng)時(shí)間，也練習(xí)了很久，百思不得其解，也無(wú)法練成。這個(gè)技巧還是等以后請(qǐng)會(huì)了的朋友再進(jìn)行交流。
現(xiàn)在我已經(jīng)學(xué)會(huì)了，真的是舌頭的左右擺動(dòng)呢，只要是堅(jiān)持練習(xí)下去一定能學(xué)會(huì)！
四、升降音
有些由譜音符前會(huì)出再一個(gè)“#”或“b”，那就是告訴你這個(gè)音是要升一個(gè)半音或者是降一個(gè)半音來(lái)演奏。在本小節(jié)中如果沒(méi)有還原符合的話，那么所有的這個(gè)音都要進(jìn)行變調(diào)。如何來(lái)演奏呢？
舉例：《多情的巴烏》中有一個(gè)升1，這個(gè)曲子由于節(jié)奏比較快，故我們一般采用按半孔的方法，指法就是用正常1的指法，但手指向上移動(dòng)約半個(gè)指位，根據(jù)葫蘆絲的敏感性不同，需要調(diào)整半孔的大小。
另外還有一種指法，那就是先做出正常吹2的指法，然后依次按下右手食指、中指、無(wú)名指，直到找到正確的升1為止。
降3這個(gè)音在很多曲子中出現(xiàn)，如《苗家花山節(jié)》、《花腰新娘》，所以這個(gè)指法我們也要熟悉一下。先做出正常吹3的指法來(lái)，然后依次按下左手無(wú)名指，右手食指、中指、無(wú)名指，直到找到正確的降3為止。
現(xiàn)在我們這兩個(gè)升降音會(huì)吹了，下面就要舉一反三，其它的音吹法基本一樣，有幾個(gè)音只有一種指法，朋友們可以想一下，這里不贅述。
葫蘆絲的發(fā)展日新月異，新的精典曲目，新的葫蘆絲品種，新的技巧都層出不窮。但是宗旨沒(méi)有變，目的是使我們的音域逐漸寬廣，音色更為動(dòng)聽(tīng)。
一、疊滑
這個(gè)技巧書(shū)本上都沒(méi)有，但是很多大師都在使用這一技巧，而且有了使用了這個(gè)技巧，音樂(lè)聽(tīng)上去有一種特別的味道。
舉例：一般情況下，我們?cè)谘葑嗟降鸵?的時(shí)候都會(huì)用上一點(diǎn)滑音，但有的時(shí)候用正常的滑音表現(xiàn)感覺(jué)不是太濃。這時(shí)候我們?cè)诨糁把杆俚姆砰_(kāi)左手的中指再迅速關(guān)閉，這樣就好比在滑音之前加上了一個(gè)2的疊音。朋友們可以試下，看味道是不是大有變化呢？
二、花舌
這一技巧在嗩吶的演奏中最為常見(jiàn)?；ㄉ?，即打“吐?！?，舌尖微觸上腭，在呼氣對(duì)舌尖沖擊的同時(shí)產(chǎn)生連續(xù)、快速的顫動(dòng)而發(fā)出的碎音效果，類(lèi)似“吐嚕”之聲。?
花舌適于表現(xiàn)歡快、熱烈的情緒，能增加葫蘆絲的音量，狀如急風(fēng)驟雨，具有強(qiáng)烈的氣勢(shì)，另外也能奏得如淙淙流水，歡快流暢。雖然如此，但它卻不像吐音那樣運(yùn)用廣泛，因?yàn)樵谝皇讟?lè)曲中，如果花舌過(guò)多，則可能使人感到繁雜吵鬧，因此更準(zhǔn)確地說(shuō)，花舌更多地是擔(dān)任點(diǎn)綴的作用?；ㄉ嗳邕\(yùn)用得當(dāng)，可以有力地表現(xiàn)出樂(lè)曲的強(qiáng)弱對(duì)比和明麗諧趣的良好效果。?
在一般的教材中對(duì)花舌的技術(shù)介紹大都比較簡(jiǎn)單，在演奏實(shí)踐中，花舌的技巧也的確比較容易掌握。
但在練習(xí)中，有以下幾點(diǎn)值得注意：
一是在吹奏花舌時(shí)，必須保持正確、穩(wěn)定的吹奏口型，葫蘆絲的吹嘴這時(shí)絕對(duì)不能含得過(guò)深。
二是在吹奏花舌時(shí)，要注意舌根適當(dāng)用力，稍向后縮，舌尖松弛且富有彈性，經(jīng)過(guò)舌尖和上腭間的氣流需急促有力，且要密集連貫。
目前葫蘆絲中有用到花舌的有以下幾首，《追漁》、《茶歌》、《蘆蕭情》，但都只是短短的一兩個(gè)音，起一個(gè)點(diǎn)綴作用。
三、碎音
這一個(gè)技巧第一次是在趙洪嘯老師的《風(fēng)葉戀》中聽(tīng)到，他的效果真如音碎了一樣，有大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。
趙老師碎音的演奏方法與花舌不同，花舌是舌頭垂直的振動(dòng)，而碎音卻是水平的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的速度還可以控制音碎的程度，我試了很長(zhǎng)時(shí)間，也練習(xí)了很久，百思不得其解，也無(wú)法練成。這個(gè)技巧還是等以后請(qǐng)會(huì)了的朋友再進(jìn)行交流。
現(xiàn)在我已經(jīng)學(xué)會(huì)了，真的是舌頭的左右擺動(dòng)呢，只要是堅(jiān)持練習(xí)下去一定能學(xué)會(huì)！
四、升降音
有些由譜音符前會(huì)出再一個(gè)“#”或“b”，那就是告訴你這個(gè)音是要升一個(gè)半音或者是降一個(gè)半音來(lái)演奏。在本小節(jié)中如果沒(méi)有還原符合的話，那么所有的這個(gè)音都要進(jìn)行變調(diào)。如何來(lái)演奏呢？
舉例：《多情的巴烏》中有一個(gè)升1，這個(gè)曲子由于節(jié)奏比較快，故我們一般采用按半孔的方法，指法就是用正常1的指法，但手指向上移動(dòng)約半個(gè)指位，根據(jù)葫蘆絲的敏感性不同，需要調(diào)整半孔的大小。
另外還有一種指法，那就是先做出正常吹2的指法，然后依次按下右手食指、中指、無(wú)名指，直到找到正確的升1為止。
降3這個(gè)音在很多曲子中出現(xiàn)，如《苗家花山節(jié)》、《花腰新娘》，所以這個(gè)指法我們也要熟悉一下。先做出正常吹3的指法來(lái)，然后依次按下左手無(wú)名指，右手食指、中指、無(wú)名指，直到找到正確的降3為止。
現(xiàn)在我們這兩個(gè)升降音會(huì)吹了，下面就要舉一反三，其它的音吹法基本一樣，有幾個(gè)音只有一種指法，朋友們可以想一下，這里不贅述。葫蘆絲的發(fā)展日新月異，新的精典曲目，新的葫蘆絲品種，新的技巧都層出不窮。但是宗旨沒(méi)有變，目的是使我們的音域逐漸寬廣，音色更為動(dòng)聽(tīng)。
一、疊滑
這個(gè)技巧書(shū)本上都沒(méi)有，但是很多大師都在使用這一技巧，而且有了使用了這個(gè)技巧，音樂(lè)聽(tīng)上去有一種特別的味道。
舉例：一般情況下，我們?cè)谘葑嗟降鸵?的時(shí)候都會(huì)用上一點(diǎn)滑音，但有的時(shí)候用正常的滑音表現(xiàn)感覺(jué)不是太濃。這時(shí)候我們?cè)诨糁把杆俚姆砰_(kāi)左手的中指再迅速關(guān)閉，這樣就好比在滑音之前加上了一個(gè)2的疊音。朋友們可以試下，看味道是不是大有變化呢？
二、花舌
這一技巧在嗩吶的演奏中最為常見(jiàn)。花舌，即打“吐?！?，舌尖微觸上腭，在呼氣對(duì)舌尖沖擊的同時(shí)產(chǎn)生連續(xù)、快速的顫動(dòng)而發(fā)出的碎音效果，類(lèi)似“吐嚕”之聲。?
花舌適于表現(xiàn)歡快、熱烈的情緒，能增加葫蘆絲的音量，狀如急風(fēng)驟雨，具有強(qiáng)烈的氣勢(shì)，另外也能奏得如淙淙流水，歡快流暢。雖然如此，但它卻不像吐音那樣運(yùn)用廣泛，因?yàn)樵谝皇讟?lè)曲中，如果花舌過(guò)多，則可能使人感到繁雜吵鬧，因此更準(zhǔn)確地說(shuō)，花舌更多地是擔(dān)任點(diǎn)綴的作用。花舌如運(yùn)用得當(dāng)，可以有力地表現(xiàn)出樂(lè)曲的強(qiáng)弱對(duì)比和明麗諧趣的良好效果。?
在一般的教材中對(duì)花舌的技術(shù)介紹大都比較簡(jiǎn)單，在演奏實(shí)踐中，花舌的技巧也的確比較容易掌握。
但在練習(xí)中，有以下幾點(diǎn)值得注意：
一是在吹奏花舌時(shí)，必須保持正確、穩(wěn)定的吹奏口型，葫蘆絲的吹嘴這時(shí)絕對(duì)不能含得過(guò)深。
二是在吹奏花舌時(shí)，要注意舌根適當(dāng)用力，稍向后縮，舌尖松弛且富有彈性，經(jīng)過(guò)舌尖和上腭間的氣流需急促有力，且要密集連貫。
目前葫蘆絲中有用到花舌的有以下幾首，《追漁》、《茶歌》、《蘆蕭情》，但都只是短短的一兩個(gè)音，起一個(gè)點(diǎn)綴作用。
三、碎音
這一個(gè)技巧第一次是在趙洪嘯老師的《風(fēng)葉戀》中聽(tīng)到，他的效果真如音碎了一樣，有大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。
趙老師碎音的演奏方法與花舌不同，花舌是舌頭垂直的振動(dòng)，而碎音卻是水平的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的速度還可以控制音碎的程度，我試了很長(zhǎng)時(shí)間，也練習(xí)了很久，百思不得其解，也無(wú)法練成。這個(gè)技巧還是等以后請(qǐng)會(huì)了的朋友再進(jìn)行交流。
現(xiàn)在我已經(jīng)學(xué)會(huì)了，真的是舌頭的左右擺動(dòng)呢，只要是堅(jiān)持練習(xí)下去一定能學(xué)會(huì)！
四、升降音
有些由譜音符前會(huì)出再一個(gè)“#”或“b”，那就是告訴你這個(gè)音是要升一個(gè)半音或者是降一個(gè)半音來(lái)演奏。在本小節(jié)中如果沒(méi)有還原符合的話，那么所有的這個(gè)音都要進(jìn)行變調(diào)。如何來(lái)演奏呢？
舉例：《多情的巴烏》中有一個(gè)升1，這個(gè)曲子由于節(jié)奏比較快，故我們一般采用按半孔的方法，指法就是用正常1的指法，但手指向上移動(dòng)約半個(gè)指位，根據(jù)葫蘆絲的敏感性不同，需要調(diào)整半孔的大小。
另外還有一種指法，那就是先做出正常吹2的指法，然后依次按下右手食指、中指、無(wú)名指，直到找到正確的升1為止。
降3這個(gè)音在很多曲子中出現(xiàn)，如《苗家花山節(jié)》、《花腰新娘》，所以這個(gè)指法我們也要熟悉一下。先做出正常吹3的指法來(lái)，然后依次按下左手無(wú)名指，右手食指、中指、無(wú)名指，直到找到正確的降3為止。
現(xiàn)在我們這兩個(gè)升降音會(huì)吹了，下面就要舉一反三，其它的音吹法基本一樣，有幾個(gè)音只有一種指法，朋友們可以想一下，這里不贅述。