那時(shí)候的李立豐，還是一個(gè)二十出頭的大二學(xué)生，卻憑借著自己音樂(lè)創(chuàng)作的靈氣和銳氣，以及音樂(lè)探索的野心和光芒，被“尋光計(jì)劃”搜尋到，并因此有機(jī)會(huì)發(fā)行了他人生的首張EP專(zhuān)輯《EXCEPTION/錯(cuò)軌》。
此后的李立豐，做過(guò)唱作藝人，再之后則從幕前轉(zhuǎn)到幕后，并將主要的精力放到了音樂(lè)的幕后工作。創(chuàng)作、編曲、制作、錄音等等工作的參與，也讓李立豐成為了一個(gè)出色的幕后音樂(lè)人。而他以各種身分擔(dān)綱的作品，也出現(xiàn)在很多的晚會(huì)舞臺(tái)、歌手專(zhuān)輯里，甚至也包括很多人都熟悉的廣告里。
比如羅森LAWSON品牌微電影的主題曲《身后有我》，就是李立豐創(chuàng)作并演唱的。
可以說(shuō)，這樣的一個(gè)李立豐已經(jīng)來(lái)到了一個(gè)事業(yè)的穩(wěn)定階段，也是一個(gè)人生正軌的舒適區(qū)域，很多因?yàn)闊釔?ài)音樂(lè)而進(jìn)入音樂(lè)圈的人，都會(huì)因?yàn)槔盍⒇S所達(dá)成的職業(yè)既定目標(biāo)，感到羨慕不已。
然而，李立豐卻“并不滿(mǎn)足”，明明已經(jīng)處于一個(gè)舒適區(qū)域，卻非要進(jìn)入一個(gè)新的“未知領(lǐng)域”，讓一切重新開(kāi)始，讓自己以唱作人的身份重新開(kāi)始。
從功利的角度，這樣的從頭再來(lái)，因?yàn)樾枰魳?lè)人付出更多的精力，所以“顯得性?xún)r(jià)比不高”。但在音樂(lè)的世界里，這樣的打破并重塑自我，才是一個(gè)音樂(lè)人的宿命，更是一個(gè)音樂(lè)人的使命。
所以，就有了現(xiàn)在這張《未知領(lǐng)域》專(zhuān)輯。
即使在新的載體和概念層次不窮的當(dāng)代樂(lè)壇，《未知領(lǐng)域》至少在玩法的創(chuàng)新性上，都是很特別的一張專(zhuān)輯。
到目前為止，《未知領(lǐng)域》已經(jīng)發(fā)行了《流浪星球》、《愛(ài)在眼前》、《說(shuō)好再見(jiàn)》、《德古拉》和《簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)》五首作品，因此在一些音樂(lè)平臺(tái)及媒體的描述中，也順理成章地將這張專(zhuān)輯定義為EP。
實(shí)際上，目前我們所聽(tīng)到的《未知領(lǐng)域》，還不是一張完整的專(zhuān)輯，因?yàn)檫@張專(zhuān)輯的制作和發(fā)行，采取的是“進(jìn)行中”的模式。這種“進(jìn)行中”不是隨機(jī)或隨心所欲的發(fā)布，而更像是把專(zhuān)輯本身，也當(dāng)成一次開(kāi)放性創(chuàng)作，隨著歌手一首接一首的探索，那些未知領(lǐng)域才會(huì)一個(gè)一個(gè)被揭曉，并最終構(gòu)成一張完整的專(zhuān)輯。
但非常難得的是，作為一個(gè)由唱作人轉(zhuǎn)變?yōu)槟缓?，再由幕后變回唱作人的音?lè)人，李立豐的這張《未知領(lǐng)域》，并不像大多數(shù)有著相同路徑的音樂(lè)人那樣，最終體現(xiàn)更多的，還是技術(shù)上的創(chuàng)新和精進(jìn)。
從另一個(gè)角度來(lái)講，《未知領(lǐng)域》里這個(gè)未知概念對(duì)于李立豐來(lái)講，也包括感性與情感。而感性和情感，很多時(shí)候才是音樂(lè)創(chuàng)作的初心和生命力所在。
所以，就有了《流浪星球》和《愛(ài)在眼前》這樣深情動(dòng)人，又有著獨(dú)特意象的情歌，比起出道之作的《EXCEPTION/錯(cuò)軌》，現(xiàn)在的李立豐，也更多了一份成熟和從容，以及音樂(lè)創(chuàng)作背后的那份敏感和洞察感。
《流浪星球》將兩個(gè)人的感情交會(huì)，比喻成兩顆流浪星球相遇又錯(cuò)過(guò)的交錯(cuò)，這個(gè)意象簡(jiǎn)單卻生動(dòng)，而且極其有畫(huà)面感。那種潛在的撞擊感，也延伸出一種遺憾的失落和心痛。
《愛(ài)在眼前》以指尖兩個(gè)點(diǎn)的連線，作為整首作品的入口，也賦予了作品一種非常溫馨和浪漫的氣質(zhì)。復(fù)古的URBAN音樂(lè)線條，輕盈又柔和，既有間奏如獨(dú)語(yǔ)般的合成器SOLO，也有副歌部分李立豐結(jié)合情緒的一些R&B小技巧，整首作品聽(tīng)起來(lái)一氣呵成又起伏交錯(cuò)，也把一首關(guān)于表白的歌曲，表現(xiàn)的極有情緒層次。
而這兩首歌曲除了由李立豐創(chuàng)作之外，他還包攬了所有的樂(lè)器演奏及電腦編程，情緒和技術(shù)的表達(dá)，也因此更趨一體化。
《說(shuō)好再見(jiàn)》作為一首關(guān)于分開(kāi)的傷感情歌，在音樂(lè)文本上卻涵蓋了更大的空間感。歌曲里既有地球的轉(zhuǎn)動(dòng)，也有青春的記憶，時(shí)空交錯(cuò)間那些詩(shī)意化的歌詞，自然而然讓整首歌曲，除了情愫的表達(dá)之外，更有一種開(kāi)闊與豁達(dá)，情感主題因此也和生命有關(guān)。
與此同時(shí)《說(shuō)好再見(jiàn)》也是一首流行搖滾結(jié)構(gòu)的作品，比一般的流行歌曲更有棱角和硬角，又比單純的搖滾歌曲，多了細(xì)膩的感性層次。尤其是失真吉他SOLO，在這個(gè)時(shí)代聽(tīng)起來(lái)，不僅充滿(mǎn)了生命力和張力，在和人聲彼此呼應(yīng)中，就如同另一個(gè)鏡像和對(duì)話的聲音，聽(tīng)起來(lái)動(dòng)人且酣暢淋漓。
《德古拉》則就是李立豐在另一個(gè)層面上對(duì)音樂(lè)未知領(lǐng)域的探索。一個(gè)歷史傳奇故事，一個(gè)讓人恐怖的人物和意象，在李立豐豐富的想象力和創(chuàng)造力之下，讓愛(ài)與“不死之身”交匯，讓一個(gè)血腥故事變成了一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的傳奇。
拉丁節(jié)奏律動(dòng)的加入，讓作品充滿(mǎn)了神秘氛圍，音樂(lè)也有了一種魅惑感，結(jié)合這首作品的主題，聽(tīng)來(lái)也是極其有魔幻效果。
《簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)》則是一首簡(jiǎn)約卻并不簡(jiǎn)單的情歌，甚至也讓人重回了華語(yǔ)樂(lè)壇情歌黃金時(shí)代。
一首關(guān)于遺憾的情歌，卻在李立豐細(xì)膩的洞察和表達(dá)中，讓那份悲情變得更為濃郁?！耙粋€(gè)偏愛(ài)甜點(diǎn)，一個(gè)熱衷咖啡”，這樣的細(xì)節(jié)也許是我們普通人情感生活的日常，但恰到好處的入歌，卻有一種非常好的畫(huà)面感呈現(xiàn)，不僅讓作品有了更強(qiáng)的戲劇張力，其實(shí)在整首作品的主題層面上，也起到了一種起承轉(zhuǎn)合的作用。
弦樂(lè)的襯托，恰到好處的樂(lè)隊(duì)鋪陳之下，李立豐在這首歌曲里演唱時(shí)的動(dòng)情，也讓人印象深刻。
李立豐并非是那種大嗓的歌手，也并靠力度來(lái)體現(xiàn)人聲的細(xì)節(jié)。他的演繹，更多是靠情緒的渲染，以及在關(guān)鍵卡點(diǎn)上，那些小技術(shù)恰到好處的出現(xiàn)。所以，李立豐的歌聲聽(tīng)起來(lái)首先給人的，就是一種強(qiáng)烈的敘事感和吟唱感，那種娓娓道來(lái)、那種如泣如訴，最后遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越音域和技術(shù)，而給了直擊人心的力量。
《未知領(lǐng)域》還未完，還有一些未知的可能性，只能等到作品上線后，才可以讓人一窺究竟，但從已經(jīng)發(fā)行的五首作品來(lái)看，多年之后以原創(chuàng)歌手回歸的李立豐，無(wú)疑讓自己走出人生舒適圈的從頭再來(lái)，變得非常有意義，
很多人都在說(shuō)找回音樂(lè)初心，李立豐干的，就是這么一件事。