?葫蘆絲的味道可不是用來(lái)嘗的，而是用耳朵來(lái)聽(tīng)，用心去感受。很多介紹葫蘆絲的書(shū)藉上都用“葫蘆絲以其輕、飄、柔的音色打動(dòng)了眾多的聽(tīng)眾”來(lái)描述它。那么我簡(jiǎn)單地理解為葫蘆絲的味道就是它的輕、飄、柔。只要通過(guò)練習(xí)將葫蘆絲那特有的音色表現(xiàn)出來(lái)，那么就等于找到了味道。有些朋友說(shuō)輕、飄、柔是葫蘆絲這種樂(lè)器的本質(zhì)特征，只要吹響它，出來(lái)的音就是輕、飄、柔。我認(rèn)為這種說(shuō)法是欠妥的，很多練習(xí)者已經(jīng)能吹奏很多的樂(lè)曲，可聽(tīng)上去與原曲還是有相當(dāng)大的一段差距，問(wèn)題就在于他還是沒(méi)有能把葫蘆絲的特有音色給表現(xiàn)出來(lái)。下面我將它的音色分解開(kāi)來(lái)細(xì)述。
一、輕
????葫蘆絲是一種特殊的簧管類樂(lè)器，它與其它很多的吹管樂(lè)器不同。它即沒(méi)有嗩吶的激情高昂，也沒(méi)有笛子般嘹亮通透。這是由于它本身的特征所決定的，但是不是因?yàn)樗囊袅啃。灰覀兇淀懰?，所表現(xiàn)出來(lái)的就是它的輕呢？其實(shí)不然，在表演時(shí)我們可以通過(guò)麥克風(fēng)，在錄音時(shí)我們可以通過(guò)調(diào)整伴奏的音量等方法來(lái)將葫蘆絲的音量放大，所得到的音量效果與其它樂(lè)器是一樣的。那么該如何表現(xiàn)出它的輕？葫蘆絲每個(gè)音的正常發(fā)音都有一個(gè)范圍，氣息過(guò)低葫蘆絲不發(fā)音或發(fā)出咕音或發(fā)出偏離音準(zhǔn)的音，氣息過(guò)高葫蘆絲也不發(fā)音或發(fā)出沙音或直接吹壞葫蘆絲。在我們平時(shí)的氣息練習(xí)中通過(guò)漸強(qiáng)漸弱的長(zhǎng)音練習(xí)，可以輕松地找到這個(gè)正確的發(fā)音范圍，而在這個(gè)范圍內(nèi)還有一個(gè)可以讓葫蘆絲發(fā)出最美音色的區(qū)間，通過(guò)大量、長(zhǎng)期不間斷的氣息練習(xí)，我們必須要將這個(gè)區(qū)間找出來(lái)，并且在今后的演奏過(guò)程中確保葫蘆絲吹出來(lái)的每個(gè)音都出現(xiàn)在這個(gè)最美的區(qū)間內(nèi)，這樣演奏出來(lái)的音樂(lè)給人的感覺(jué)就是干凈、清新。
二、飄
????葫蘆絲的飄又如何理解呢？朋友們可以在腦海中想象一幅圖畫(huà)：傍晚時(shí)分，山清水秀的一處小農(nóng)莊，此時(shí)的圖畫(huà)是靜止的，如果你再想象一下，微風(fēng)吹來(lái)，農(nóng)家小院里的炊煙裊裊升起，遠(yuǎn)處天上的晚霞漸漸逝去，不時(shí)還有幾只小鳥(niǎo)從天空飛過(guò)。比較一下前后的感受有什么不同？我想這個(gè)感覺(jué)還是很明顯的。
????我們光將葫蘆絲的輕吹出來(lái)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還必須要通過(guò)一些技巧讓它飄動(dòng)起來(lái)。葫蘆絲的技巧有很多，其中最重要的技巧就是虛指顫音和滑音，這兩種技巧運(yùn)用的得當(dāng)與否直接影響著葫蘆絲音色中飄的表現(xiàn)。
????我常說(shuō)虛指顫音就如燒菜中的佐料一樣，要配制出鮮美的食品來(lái)，幾乎都要用到它。又如休閑時(shí)去KTV唱歌，一個(gè)會(huì)使用腹顫音歌手唱的歌的效果明顯好于不會(huì)使用的。吹葫蘆絲也一樣，虛指顫音是必須要用到的技巧，特別是中音3的虛指顫音，要加得自然又恰到好處，加與不加的差別是很明顯的。
????葫蘆絲還可以通過(guò)滑音來(lái)模擬多種聲音，如哏德全老師的《春到傣鄉(xiāng)》引子部分模仿鳥(niǎo)叫，李春華老師的《孤獨(dú)的黑駿馬》模仿馬叫，趙洪嘯老師的《野狼》模仿狼叫等等，有些是二度音之間的滑音表現(xiàn)，有些是大跨度的滑音，還有一些是疊滑音，但不管是哪種滑音，它的要求都是通過(guò)氣指舌的配合使滑音自然無(wú)痕，難度非常大。只有通過(guò)大量的滑音練習(xí)才能達(dá)到曲子的要求。
????其它的各類技巧都有著舉足輕重的作用，很多初學(xué)者拋開(kāi)枯燥無(wú)味的基本功練習(xí)，直接去吹奏樂(lè)曲，這樣的曲子聽(tīng)上去僅僅只是把樂(lè)曲的音符給演奏了出來(lái)，給人的感覺(jué)就是平淡無(wú)味。我想說(shuō)的是葫蘆絲的學(xué)習(xí)沒(méi)有捷徑，提高演奏水平的必由之路永遠(yuǎn)是枯燥的基本功練習(xí)，跳開(kāi)這一步必是事倍功半的效果，每天基本功的練習(xí)是初學(xué)者乃至高手們的首要任務(wù)。
三、柔
????我們可以把葫蘆絲的輕比作葫蘆絲尤如絲綢的本質(zhì)，而飄就是把絲綢抖動(dòng)起來(lái)，那柔是什么呢？打個(gè)比方：把一方絲綢和一張白紙扔到半空，注意觀察它們下落的姿態(tài)，它們同樣的隨風(fēng)飄動(dòng)，但不同的是紙張?jiān)谙侣涞倪^(guò)程中會(huì)有突然的方向改變，最后它以角或邊重重地摔在地上，而絲綢不一樣，整個(gè)過(guò)程是那么的酥柔婉轉(zhuǎn)，給人是一種美的視覺(jué)享受，葫蘆絲曲目的演奏也需做到如此，不同的僅僅是一個(gè)是視覺(jué)，一個(gè)是聽(tīng)覺(jué)。
????柔是葫蘆絲音色中最難表現(xiàn)的，樂(lè)曲的進(jìn)行中，我們對(duì)每個(gè)音都要進(jìn)行思考，該不該加上技巧？該加上什么技巧？加不同的技巧會(huì)出現(xiàn)不同的效果，哪種效果最能將樂(lè)曲表達(dá)出來(lái)？這都是我們要反復(fù)分析、試吹、試聽(tīng)后才能決定的。有次我聽(tīng)到一位朋友在演奏《月光下的鳳尾竹》，不知何故在幾乎所有的2音上加上了小波音，聽(tīng)上去月光下那種寧?kù)o的夜色全部被打破了；同樣在演奏《竹林深處》小快版那一句時(shí)，由于時(shí)值較短，很多朋友在這里的2音上卻加不上波音，而只是用一個(gè)疊音來(lái)代替，其實(shí)這里小波音的合理使用使得樂(lè)曲由優(yōu)美的景色描述向歡快的舞蹈自然的過(guò)渡，它在整個(gè)曲子中起著承上啟上的重要作用。
????當(dāng)我們合理地選擇了所使用的技巧，就應(yīng)該把注意力集中于所加技巧的表現(xiàn)細(xì)膩度，如果吐音吐的不干凈，演奏中氣息控制不好突然出現(xiàn)了一個(gè)“咕”音，顫音速度不夠快，滑音不委婉等等，這都會(huì)破壞了葫蘆絲的柔？為了避免這一點(diǎn)，就必須將各類技巧練習(xí)得爐火純青，在樂(lè)曲演奏加入技巧時(shí)信手拈來(lái)、隨心所欲。
?????綜上所述，基本功的練習(xí)是每天練習(xí)中不可或缺的，別見(jiàn)人就問(wèn)“我怎么就是吹不出傣味”？這個(gè)問(wèn)題很簡(jiǎn)單，但回答起來(lái)卻很繁瑣，并不是一兩句話就能解釋清楚的。加強(qiáng)基本功的練習(xí)，特別是氣息的練習(xí)，把葫蘆絲的輕、飄、柔表現(xiàn)出來(lái)，“傣味”自然就出來(lái)了。