氣息是吹奏葫蘆絲的首位要素，其次才是舌頭.手指.氣息是看不見。摸不著，掌握起來較難，我通常把氣息比作弦樂器的右手弓子，如運用不當(dāng)，琴句不能很好地震動，也不會發(fā)出好聽的聲音。我們很多吹奏者氣息沉不下去，浮在上面，就像拉琴右手大臂夾在肋下一樣。如果氣息沒有解決，舌頭和手指的功能是不可能得到充分的發(fā)揮。因此要吹好葫蘆絲，氣息是最關(guān)鍵的一環(huán)，也是最難掌握的一關(guān)。它看不到，也摸不著，全憑感覺。吹奏者氣息沉不下去。浮在上面除了氣息的原因外，另一方面也是由于氣流速度與口形沒有協(xié)調(diào)好，就像弦樂中弓子在弦上運走的速度與弓子壓弦的摩擦力的關(guān)系沒有解決好一樣。吹奏者只有反復(fù)體會琢磨才能解決這一問題。我認為良好的氣息需要運用胸腹式呼吸方法來完成。做到吸氣到位，呼氣與口形的肌肉要協(xié)調(diào)，同時還要加強口形肌肉.呼吸肌肉的控制力。
舌頭在吹奏中運動一方面依靠舌的肌肉收防來進行，另一方面是依靠氣息的沖擊而進行的，我認為不能單純地依靠其中某一方面來完成舌頭在吹奏中的運動。
吹葫蘆絲需要雙手持筒，手指必須開閉音孔才能發(fā)出高低不同的音來。要求手指既能獨立活動，又能緊密配合。手指開放音孔時，不易抬得過高，過高會影響演奏的速度，也不易過低，過低會影響發(fā)音的準確和音量，聲音也會含糊不清。手指按孔要嚴密，不能漏氣，但也不要按得僵硬，要有彈性，要使吹奏出的音色有彈性，不僅僅依靠手指的運動來達到，還要有飽滿的氣息來配合。