葫蘆絲的主要技法
單吐
單吐是一切吐音的基礎(chǔ)，依靠舌頭的前后伸縮運(yùn)動(dòng)，使舌頭有力地向前沖擊，擊打牙齒和上軟腭之間位置，當(dāng)舌頭迅速收回時(shí)，口腔發(fā)出了“吐、吐……”的音，這種發(fā)音方法就是單吐。根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)的需要，由于用舌力度不同，單吐還可分為輕吐和斷吐。
斷吐最適合吹奏強(qiáng)、頓、結(jié)實(shí)有力的音或樂(lè)句，要求用舌力度要強(qiáng)有力，富有彈性，發(fā)音短促，縮短原音符的時(shí)值。輕吐是在呼氣的同時(shí)，舌尖向外輕吐一下，產(chǎn)生一個(gè)弱音頭來(lái)完成，它和斷吐的區(qū)別在于舌頭伸縮的距離和彈吐的位置不同。
輕吐主要用在每個(gè)樂(lè)句開頭第一個(gè)音和樂(lè)句轉(zhuǎn)折處。在吹奏疊音、打音時(shí)加一個(gè)輕吐，可使疊音、打音的出現(xiàn)更準(zhǔn)確清晰，建議大家使用。輕吐不宜吐得太重，否則會(huì)影響樂(lè)曲的連貫性。盡量不要換氣，尤其防止吐一下?lián)Q一口氣的毛病。吹奏過(guò)程中小腹要加強(qiáng)控制。
雙吐
雙吐比單吐速度要快，適用于十六分音符節(jié)奏型，發(fā)音時(shí)舌尖有發(fā)“吐”音的動(dòng)作，舌根有發(fā)“苦”音的動(dòng)作，要練至兩者的力度一致。開始時(shí)可用念字法，到后來(lái)就不用真正念出來(lái)了。
初學(xué)雙吐時(shí)除了要看文字說(shuō)明外，更重要的要用心去體會(huì)、摸索。比如，剛學(xué)雙吐，在“吐”與“苦”之間容易出現(xiàn)尾音或兩個(gè)音分得不十分清楚，而解決的辦法無(wú)法用文字來(lái)完全描述，這就需要你不斷地調(diào)整口形、舌形舌位、力度、口腔內(nèi)的余氣量，最終你會(huì)找出最佳的屬于自己的解決辦法。
?關(guān)于雙吐音的練習(xí)，建議在保證葫蘆絲質(zhì)量的前提下，注意練習(xí)時(shí)口腔內(nèi)的感覺(jué)與連續(xù)說(shuō)“吐苦、吐苦”時(shí)的感覺(jué)是基本一樣的。
葫蘆絲的雙吐音沒(méi)有其他民族管樂(lè)器那么容易掌握，主要原因是由于葫蘆絲本身是靠與竹管的耦合震動(dòng)而發(fā)音，在吹奏第一個(gè)音“吐”與第二個(gè)音“苦”時(shí)，氣流在幾乎斷開的同時(shí)，震動(dòng)不能立即停止，也就是說(shuō)第二個(gè)音“苦”要受到吹前一個(gè)音“吐”時(shí)有震動(dòng)所產(chǎn)生的余音對(duì)它的影響，不能做到象吹笛子等樂(lè)器雙吐音那么干凈。
特別是低音區(qū)更難掌握，要注意吹奏低音區(qū)時(shí)在氣流較強(qiáng)的情況下，舌頭肌肉也要相對(duì)放松，氣息不能太急，否則不易發(fā)音和控制音準(zhǔn)。雙吐舌的動(dòng)作盡量小，喉嚨與嘴唇要緊中有松，要注意控制高低音的氣流變化。
三吐
?三吐由一個(gè)單吐加一個(gè)雙吐構(gòu)成，有如下幾種形式：
? ? 吐 ?吐苦 ? ? 吐 ?吐苦
? ? 吐苦 ?吐 ? ? 吐苦 ?吐
? ? 吐 苦 吐 ? ? 吐 苦 吐
在正確掌握了雙吐的吹奏方法以后，再進(jìn)行三吐練習(xí)就容易多了，不論是以“吐、苦、吐”還是以“吐、吐苦”，都是三吐的方法。一般情況下，四分音符用單吐，十六分音符用雙吐或三吐來(lái)吹奏，雙吐和三吐也可以結(jié)合使用。三吐最適合表現(xiàn)歡快、熱情、跳躍奔放的曲子。
顫音
一般顫音的奏法是先將本音發(fā)出，接著迅速而均勻地開閉本音的上一音孔，使本音與其上方大二度或小二度的音迅速均勻地交替出現(xiàn)，最后落到本音。大、小二度的選擇一般由該調(diào)的自然音價(jià)決定。葫蘆絲的顫音也有小三度的。
顫音，是指由按主要音和上方相鄰音的手指快速、均勻地交替顫動(dòng)而形成的。一般用在樂(lè)曲的引子或華彩段和高潮中出現(xiàn)，是為了加強(qiáng)效果和烘托氣氛時(shí)運(yùn)用。顫音練習(xí)是手指運(yùn)用技巧中最重要的組成部分，它關(guān)系到手指的靈活性、獨(dú)立性和持久性，還有彈力力度等，所以必須拿出足夠的時(shí)間長(zhǎng)久地練習(xí)。練習(xí)時(shí)手指要按嚴(yán)音孔，不要出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，手指要保持松弛狀態(tài)，要讓每個(gè)手指都能做到富有彈性和靈活跳動(dòng)。演奏顫音時(shí)要有一定的力度，并用吐音吹奏音頭。顫音可以由慢漸快或由快漸慢。
波音
波音由本音與上方二度音迅速交替演奏一至二次而形成。
波音，是由本音與上方二度音迅速地交替演奏1—2次形成的一種音波。波音雖然可以稍微吹得明顯一些，但決不能吹得很強(qiáng)、很生硬，不能使音波比本音還強(qiáng)還突出。手指要快放輕落，手指的動(dòng)作應(yīng)該一致。除了本音外，其他各音忌用吐奏。波音的速度同樣可快可慢，要根據(jù)樂(lè)曲的速度及音符時(shí)值的長(zhǎng)短再?zèng)Q定。
疊音
?疊音是若干個(gè)音的重疊，起裝飾作用，有二度疊音、三度疊音、四度疊音等幾種，在聽覺(jué)上以主音為主，聽不到裝飾音但又豐富了本音。
?疊音，是通過(guò)一個(gè)或幾個(gè)音重疊，起到裝飾作用，這種技巧比較常見。疊音的演奏主要通過(guò)手指的敏捷動(dòng)作，把本音孔與鄰近或間隔的音孔快速而準(zhǔn)確地按一下。疊音的使用上，一般在樂(lè)句的開始和兩個(gè)同度旋律之間加入上方的裝飾音，這種技巧在民族管樂(lè)中較為常見，雖然在一些傳統(tǒng)樂(lè)譜上沒(méi)有明顯地標(biāo)明，但在實(shí)際演奏中可以靈活運(yùn)用。一般來(lái)說(shuō)，過(guò)于快速、激奮的樂(lè)曲不適合使用，多用于慢速悠揚(yáng)的樂(lè)段。手指不宜抬得過(guò)高，動(dòng)作要迅速，并富有彈性。
打音
吹奏時(shí)在本音的音孔上打一下，用于區(qū)分同度音。
打音是出現(xiàn)在相同的兩個(gè)音中第二個(gè)音之前的下方二度，也就是說(shuō)打音主要在連續(xù)吹奏相同音高時(shí)采用。它與疊音的不同之處在于，疊音出在本音上方二度或三度，吹奏打音的方法是用手指輕打本位音孔。這種技巧也較為常見。打音的使用，是在處理相同音時(shí)為了把它區(qū)分開而采用的一種技巧，在同一音的按音孔上再用手指打一下。吹奏打音，手指按發(fā)音孔要比疊音更快些，按閉發(fā)音孔手指動(dòng)作須有力，如果手指按發(fā)音孔的動(dòng)作慢而無(wú)力，會(huì)出現(xiàn)疊音的效果，這一點(diǎn)必須加以注意。
虛指顫音
虛指顫音在演奏時(shí)能產(chǎn)生似弦樂(lè)揉弦的效果，方法是在本音下方二度音孔上，用手指平穩(wěn)扇動(dòng)。
滑音
滑音分上滑音、下滑音和復(fù)滑音三種。
上滑音，由一個(gè)較低的音滑向另一個(gè)較高的音，即手指由較低的音孔向較高的音孔方向順次逐個(gè)抹動(dòng)抬起，同時(shí)氣息要加以配合，口勁由大漸小，風(fēng)門由小漸大，口風(fēng)由急漸緩由細(xì)漸粗。
下滑音，全部動(dòng)作與上滑音剛好相反。
復(fù)滑音
復(fù)滑音，由低音滑到高音再?gòu)母咭艋氐鸵簦蛴筛咭艋降鸵粼購(gòu)牡鸵艋馗咭簟?/span>
滑音是葫蘆絲演奏中一種重要的傳統(tǒng)技巧，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用滑音，能使葫蘆絲的旋律更富于歌唱性，表情更為細(xì)膩，其具有圓潤(rùn)華麗的特點(diǎn)，甚至可以產(chǎn)生模擬效果，如人聲等?；舻难葑嗍峭ㄟ^(guò)口風(fēng)的緩急并配合手指動(dòng)作的快慢來(lái)完成的，是利用手指逐漸開放或關(guān)閉音孔（向上或向下慢慢移動(dòng)到需要到達(dá)的音位）所產(chǎn)生的效果，從筒音開始至最末一個(gè)音孔之間都可以上下滑奏。?
氣震音
氣震音，依靠腹肌和橫膈膜有彈性的顫動(dòng)，通過(guò)丹田提氣、小腹自然向里收縮和用力，使平穩(wěn)的長(zhǎng)音有規(guī)律地強(qiáng)弱交替，開成一條水紋般的音波，對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生美化和裝飾的效果。
指震音
指震音，吹奏長(zhǎng)音時(shí)，手指在音孔邊或音孔上方均勻迅速地扇動(dòng)，產(chǎn)生與氣震音相似的波音。
腹震音
腑震音也叫氣震音，是依靠腑部收縮力量引起的氣流震動(dòng)。初學(xué)者很不好找到感覺(jué)，我練習(xí)的時(shí)候采用的是在吹一個(gè)長(zhǎng)音的時(shí)候，第一下吹得要強(qiáng)，第二下吹得要弱，腑部肌肉也隨之有規(guī)律地震動(dòng)，強(qiáng)弱強(qiáng)弱，如此反復(fù)。開始的時(shí)候慢些，隨著感覺(jué)的出現(xiàn)，再逐漸加快，慢慢地就會(huì)找到感覺(jué)了。熟練以后再加上喉部、唇部的配合就完整了。它的震幅可隨音樂(lè)變化的需要，由慢到快或由快到慢。
扇指音
扇指音，是指在該音上的手指上下迅速扇動(dòng)，使這個(gè)音發(fā)出如微波顫動(dòng)式的特殊音色。這是傣族民間固有的特殊演奏方法，可用于《竹林深處》，代替指震音那部分效果很好。
記得聽過(guò)一次《蘆蕭情》，好象也是用此技巧演奏的。嚴(yán)格地說(shuō)，扇指音不是指震音，在演奏扇指音時(shí)，也可以利用手指在本音孔旁大約五分之一處，上下、快速、均勻、連續(xù)開閉形成一種音波，同樣也會(huì)收到很好的演奏效果，建議大家采用。
指震音也叫虛指顫音或隔孔打音，顧名思義，不是扇動(dòng)本音孔，是在本音的下二孔，平穩(wěn)扇動(dòng)，如果吹奏“3”音時(shí)就用右手食指扇動(dòng)“1”音孔，吹奏“5”時(shí)用左手無(wú)名指扇動(dòng)“2”音孔，吹奏“6”時(shí)用左手中指扇動(dòng)“3”音孔。但它們所產(chǎn)生的效果有些相似。